ซันแดนซ์: การดูกลุ่มที่อยู่เบื้องหลังการโจมตีรถไฟใต้ดินในโตเกียวที่มีแหล่งที่มาอย่างดีนี้ ฉายแสงให้กับกลุ่มลัทธิมากกว่าตัวอั้มเองภาพนิ่งจาก AUM: The Cult at the End of the World โดย Ben Braun และ Chiaki Yanagimoto ซึ่งเป็นการคัดเลือกอย่างเป็นทางการจากการแข่งขันสารคดีของสหรัฐอเมริกาในเทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ปี 2023 ได้รับความอนุเคราะห์จากสถาบันซันแดนซ์
“อั้ม ลัทธิวันสิ้นโลก”
เป็นเรื่องง่ายที่จะเข้าใจว่าทำไมสารคดีเกี่ยวกับอาชญากรรมที่แท้จริงเกี่ยวกับลัทธิจึงได้รับความนิยมใน
ยุคการสตรีมที่ขึ้นอยู่กับเนื้อหาใหม่ (แต่เชื่อถือได้) อย่างต่อเนื่อง: ทุกเรื่องราวเหล่านี้แตกต่างกัน และทุกเรื่องราวเหล่านี้ยังเป็น เหมือนกัน.ความเป็นจริงสองเท่านั้นแทบจะไม่มีความน่าทึ่งมากไปกว่าที่เป็นอยู่ใน ” Aum: The Cult at the End of the World ” ของ Ben Braun และ Chiaki Yanagimoto ความร่วมมือระหว่างอเมริกาและญี่ปุ่นที่หักเหการโจมตีด้วยแก๊สซารินในรถไฟใต้ดินโตเกียวในปี 1995 ผ่านเลนส์ระดับท้องถิ่นและระดับโลกในเวลาเดียวกัน การมองย้อนกลับไปที่เงื่อนไขที่เอื้อให้เกิดการก่อการร้ายทางชีวภาพที่เลวร้ายเช่นนี้ถูกรวมเข้าด้วยกันเป็น โถงกระจกอันไร้ขอบเขตที่ส่องสว่างให้กับประเภทย่อยของภาพยนตร์มากกว่าที่เป็นมรดกตกทอดของลัทธิโอม ชินริเกียว
เมื่อการรณรงค์หาที่นั่งในสภาผู้แทนราษฎรของญี่ปุ่นในปี 2533 ของอาซาฮาระจบลงด้วยความอับอายต่อหน้าสาธารณะชน เขาเปลี่ยนลัทธิของเขาไปในทิศทางที่รุนแรงขึ้น ในที่สุดก็ยึดความโกลาหลหลังการล่มสลายของสหภาพโซเวียตเพื่อสร้างฐานที่มั่นในรัสเซียและเข้าถึงดินแดนของพวกเขา การจัดหาอาวุธที่ไร้การควบคุมอย่างดุเดือด พลังพิเศษที่แท้จริงเพียงอย่างเดียวของเขาคือความสามารถในการรับรู้ความว่างเปล่าที่สร้างขึ้นโดยโลกที่ไม่เสถียร ความไร้ยางอายที่จำเป็นในการใช้ประโยชน์จากมัน และความสามารถพิเศษขนาดตัวการ์ตูนที่ทำให้เขาสามารถทำทั้งสองสิ่งเหล่านั้นได้อย่างชัดเจน ในทีวี. ที่ซึ่งคนทั้งประเทศมองเขาเป็นตัวตลกมากกว่าเป็นภัยคุกคามที่มีอยู่จริง และสื่อต่างๆ ทนไม่ได้ที่จะเผชิญหน้ากับสัตว์ประหลาดที่มันช่วยสร้างขึ้นมา ซึ่งเอกสารนี้วาดเป็นจิมมี่ ฟอลลอนกับโดนัลด์ ทรัมป์ของอาซาฮารา)
ขึ้นอยู่กับเดวิดอย่างหลวม ๆ หนังสือของอี แคปแลนและแอนดรูว์ มาร์แชลเรื่อง “The Cult at the End
of the World” และนำเสนอผู้แต่งทั้งสองท่ามกลางกลุ่มหัวคิดเล็กๆ แต่มีอำนาจ “อั้ม” บอกเล่าเรื่องราวที่คุ้นเคยอย่างน่าหดหู่พร้อมบรรทัดที่คุ้นเคยอย่างน่าหดหู่ ความมั่นใจที่ศึกษาโดยผู้กำกับ Braun และ Yanagimoto เป็นครั้งแรกในการจัดทำภาพยนตร์ของพวกเขา สะท้อนถึงประสบการณ์ของอดีตรองประธานอาวุโสที่ Submarine Deluxe (ซึ่งเขาเป็นผู้อำนวยการสร้างเช่น “Crip Camp” และ “Fire of Love”) แต่ก็สะอาดหมดจด การประกอบภาพจดหมายเหตุ บทสัมภาษณ์ย้อนหลัง และคำแนะนำที่เป็นลางร้าย อดไม่ได้ที่จะทำให้ “อั้ม” ดูตั้งใจเกินไปหน่อยที่จะพิสูจน์ประเด็นที่ชัดเจนที่สุดของเรื่องนี้ นั่นคือประวัติศาสตร์ซ้ำรอยด้วยการปลอมตัวเป็นสิ่งใหม่
ส่วนหนึ่งของปัญหาเกิดจากหนึ่งในจุดแข็งที่สุดของภาพยนตร์เรื่องนี้: การตัดสินใจพึ่งพามาร์แชลเป็นแหล่งข้อมูลหลัก ไปจนถึงจุดที่นักข่าวที่ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์เกือบจะสวมบทบาทเป็นผู้บรรยาย ไกจินซึ่งมุมมองของชาวต่างชาติอาจทำให้เขาสามารถรับรู้จุดบอดบางอย่างที่สื่อญี่ปุ่นมองข้าม (และตำรวจญี่ปุ่นเพิกเฉย) ในการก่อตัวขึ้นเพื่อโจมตีรถไฟใต้ดิน มาร์แชลกำลังตรวจสอบการรั่วไหลของสารซารินในมัตสึโมโตะในช่วงแรก ของปี 1995 และมุมมองที่ทรงคุณค่าของเขาต่อเหตุการณ์ที่ตามมาทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้มองย้อนกลับไปยังโศกนาฏกรรมจากใต้ดินและลึกลงไป 30,000 ฟุตได้ในเวลาเดียวกัน
แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้พยายามปรับความเข้าใจที่แตกแยกให้กลายเป็นวิสัยทัศน์เดียว เนื่องจากแนวถนัดด้านสื่อสารมวลชนของมาร์แชลเน้นย้ำข้อเท็จจริงของเรื่องโดยธรรมชาติมากกว่าผลกระทบทางอารมณ์ที่ทิ้งไว้เบื้องหลัง การให้สิทธิ์เขาในฐานะผู้พูดบ่อยที่สุดในภาพยนตร์เรื่องนี้ชี้ให้เห็น “โอม” ต่อผู้ชมชาวตะวันตกจนถึงจุดที่เริ่มทำให้การอุทธรณ์ของโอม ชินริเกียวเฉพาะเจาะจงสับสน และทำให้ความเข้าใจของเราสับสนว่าสังคมญี่ปุ่นเปิดใช้ (และตอบโต้) การโจมตีได้อย่างไร
ซึ่งไม่ได้หมายความว่า “อั้ม” ไม่ใช้เสียงพากย์ภาษาญี่ปุ่น หรือมองข้ามความหลงใหลที่คาดไว้ด้วยรายละเอียดที่เลวร้ายของลัทธิอาซาฮาระ อดีตสมาชิกของโอม ชินริเกียวพร้อมที่จะให้ปากคำด้วยตนเอง เช่นเดียวกับพ่อแม่ที่ปลูกฝังลูกให้เข้าร่วมกลุ่ม นอกเหนือไปจากนักข่าวที่ถูกโจมตีด้วยแก๊สซารินในช่วงเวลาที่เกิดเหตุในรถไฟใต้ดิน และทนายความที่เพื่อนร่วมงานถูกลักพาตัว — พร้อมด้วยภรรยาและลูกชายวัยทารกของเขา — เมื่อสาธารณชนระบุว่าอั้มเป็นตัวปัญหาครั้งแรกในช่วงปลายทศวรรษ 1980
